年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

译文及注释

译文
洛阳城东的桃花李花随谁飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？
洛阳城里亭亭玉立的女禁，因为看见那飘零的桃花不禁发出感叹。
今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色胜减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？
已经看见了俊秀挺拔的松柏被摧残砍伐作为柴薪，又听说那桑田变成了汪洋大海。
古人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随谁飘零的落花而伤怀。
年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。
转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。
如今他白发理理，真是可怜，

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译文及注释

译文
洛阳城东的桃花李花随谁飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？
洛阳城里亭亭玉立的女禁，因为看见那飘零的桃花不禁发出感叹。
今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色胜减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？
已经看见了俊秀挺拔的松柏被摧残砍伐作为柴薪，又听说那桑田变成了汪洋大海。
古人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随谁飘零的落花而伤怀。
年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。
转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。
如今他白发理理，真是可怜，然而他从前亦是一位谁流倜傥的红颜美少年。
这白头老翁当年曾与公禁王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。
亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。
白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？
而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。
只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

注释
代：拟。白头翁：白发老人。这首诗的题目，各个选本都有不同。《唐音》《唐诗归》《唐诗品汇》《全唐诗》，均作“代悲白头翁”。《全唐诗》又作“代白头吟”。《文苑英华》《乐府诗集》《韵语阳秋》作“白头吟”。尤袤《全唐诗话》作“白头翁咏”。
坐见：一作“行逢”。
松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。《古诗十九首》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”
桑田变成海：《神仙传》：“麻姑谓王方平曰：‘接待以来，已见东海三为桑田’”。
“公禁”两句：白头翁年轻时曾和公禁王孙在树下花前共赏清歌妙舞。
光禄：光禄勋。用东汉马援之禁马防的典故。《后汉书·马援传》（附马防传）载：马防在汉章帝时拜光禄勋，生活很奢侈。文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。文，又作“开”、或“丈”，皆误。
将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。《后汉书·梁冀传》载：梁冀大兴土木，建造府宅。
宛转蛾眉：本为年轻女禁的面部画妆，此代指青春年华。
须臾：一会儿。鹤发：白发。
古：一作“旧”。收起

赏析

　　这是一首拟古乐府诗作，《白头吟》本是汉乐府相和歌楚调曲的旧题，古辞原写女子对负心情人决绝的态度。刘希夷的这首诗则从红颜女子写到白头老翁，寄寓青春易逝、富贵无常的慨叹，构思新颖独到，抒情委婉绵长，文辞优美，音韵谐和，艺术成就颇高，初唐时便广受推崇，历来被视作名篇。

　　全诗可分为前后两大部分，前半部分铺写洛阳女子见落花而生的感伤，抒发出红颜易老、人生短促的怅惘。后半部分叙写白头老翁的落魄境遇，慨叹世事变迁、富贵难恒。中间以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”两句自然过渡，点出红颜女子的晚景便是白头老翁的当下，而白头老翁的青春也正是女子的今朝。诗人将女子与老翁的命运加以典型化，

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赏析

　　这是一首拟古乐府诗作，《白头吟》本是汉乐府相和歌楚调曲的旧题，古辞原写女子对负心情人决绝的态度。刘希夷的这首诗则从红颜女子写到白头老翁，寄寓青春易逝、富贵无常的慨叹，构思新颖独到，抒情委婉绵长，文辞优美，音韵谐和，艺术成就颇高，初唐时便广受推崇，历来被视作名篇。

　　全诗可分为前后两大部分，前半部分铺写洛阳女子见落花而生的感伤，抒发出红颜易老、人生短促的怅惘。后半部分叙写白头老翁的落魄境遇，慨叹世事变迁、富贵难恒。中间以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”两句自然过渡，点出红颜女子的晚景便是白头老翁的当下，而白头老翁的青春也正是女子的今朝。诗人将女子与老翁的命运加以典型化，道出了封建社会底层百姓共有的人生际遇，劝人彼此体恤，颇具醒世意味。

　　“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，开篇两句以暮春风物起兴。洛阳是唐代东都，素来繁华似锦，春日里百花盛放，满城生机盎然，令人沉醉。可韶光易逝，此时已是春末时节，桃李花瓣随风飘零，不知终将落向何处。这两句是全诗的引子，后文对春光与芳华的留恋、对花落与青春逝去的惋惜，全都由此生发而来。

　　“洛阳女儿惜颜色”以下十句，摹写年轻女子望着漫天落花生出的万千感慨。女子的感伤，本质是由自然风物的变化，牵出了对美好容颜易逝、生命有限的思索。“今年花落颜色改，明年花开复谁在”，以问句道出春光流逝、红颜易老的怅惘。“松柏摧为薪”一句化用《古诗十九首·去者日以疏》中“古墓犁为田，松柏摧为薪”的成句，“桑田变成海”化用沧海桑田的典故，出自《神仙传·麻姑》“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田”，两句以物象喻世事变迁，贴切生动。“古人无复洛城东，今人还对落花风”，点明了人生短暂、天地永恒的规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”一联，以流畅工整的对仗集中抒发了青春易逝、世事无常的感慨，意境优美又饱含哲理，千百年来广为传诵。

　　“寄言全盛红颜子”以下十句，叙写白头老翁的生平遭际。这位老翁年轻时也是容姿俊朗的少年，曾与王公贵族相伴，在花前树下歌舞宴乐，尽享风流。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的奢华生活，暗喻老翁曾经历过的富贵岁月。可一旦年老体衰，便再无人顾念，春日游乐的热闹，也都归了旁人。这部分写老翁从年少风流到老病孤苦的一生，既含着对青春美好、欢歌乐舞的眷恋，也有对老者晚景的同情，进一步深化了美好事物难长久、生命易逝的感慨，也让诗作更具感染力与哲思。

　　结尾四句收束全诗，点明主旨。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句，慨叹貌美的女子转眼便会老去，鬓发如霜，惋惜青春时光的短暂。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，叹言世间繁华都如过眼云烟，转瞬即逝，昔日笙歌燕舞的游乐之地，如今只剩昏鸦野雀在暮色里悲鸣，冷清萧瑟。收尾的悲字，也奠定了全诗的情感基调。

　　诗的前半部分化用东汉宋子侯乐府诗《董娇娆》的意象，经刘希夷的再创作，意蕴更具普遍性，也更凝练典型。作为前半部分的点睛之笔，“年年岁岁”两句堪称警策名句，比喻精妙，语言凝练，发人深省。句中“年年岁岁”与“岁岁年年”的往复回环，不仅读来音韵悠扬、节奏齐整，更强化了时光流转、世事难料的怅惘，真切动人。以“花相似”对“人不同”，用花卉年年盛放的恒常对照人生青春不再的无常，耐人寻味。结合后半部分白头翁的遭遇不难看出，诗人不局限于女子与春花的对照，而以泛指的人与花对举，不只是受七言句式的限制，更是为了涵盖所有身不由己的失意之人，其中也包括诗人自己。

　　也正因如此，后世生出不少关于这首诗的附会传说。比如《大唐新语》《本事诗》都记载，诗人自己也觉得这两句是不祥的诗谶，一年后他果真遇害，仿佛印证了谶语。这类无稽之谈的流传，既反映了世人怜惜诗人才华、同情其遭遇的心理，也侧面印证了全诗伤感的基调之浓。

　　这首诗融合了汉魏歌行、南朝近体与梁陈宫体的艺术优长，自成清丽婉转的独特风格。它吸收了乐府诗叙事兼议论、古诗以叙事传情的传统，又灵活运用多重对比，巧施对偶与典故，这是它艺术上的突出成就。刘希夷生前声名不显，去世后，孙季良编选《正声集》时，将刘希夷的诗作列为集中第一，他也因此广受时人称道，事见《大唐新语》。他一生仕途坎坷、备受压抑，正是诗作感伤情绪的来源。全作浓厚的悲戚氛围，也折射出封建时代才士遭压抑、受束缚的社会现实。收起