赏析
上半阕开篇 “梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”，仅三句便勾勒出所有有情生命面对无常时的深切哀伤，这正是人世间千古共通的悲戚。首句 “梅落繁枝千万片”，与杜甫《曲江》中 “风飘万点正愁人” 的意境颇为相近。但杜甫在这七字之后，写下的是 “且看欲尽花经眼”，可见其诗中那万千落花，终究只是赏花人眼中所见的景物；而冯正中在 “梅落繁枝” 七字后，续以 “犹自多情，学雪随风转”，使得笔下千万片落花不再仅是诗人眼中之景，更俨然成为陨落的多情生命的象征。
以 “千万片” 描绘生命的凋零，意象既绚烂又凄婉 ， 既足以凸显陨落的无情，又尽显临终前的缠绵不舍，故而后续直接以 “犹自多情” 四字承接，将千万片落花视作有情之物。至于 “学雪随风转” 一句，虽与李煜词中 “落梅如雪乱” 有相似之处，但李煜的 “落梅如雪”，不过是诗人眼前落花似雪的实景描写；而冯正中的 “学雪随风转”，则是落花主动学着白雪随风飘舞，本身就透着多情缱绻的意味，远超单纯的景物写实。此处未着墨于具体情感事迹，却精准传达出情感的深层境界。因此，上三句虽为写景，却构建出一个完整动人、象征多情生命陨落的意象。
接下来 “昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限” 两句，才开始正面叙述人事，且与前三句景物意象遥相呼应：笙歌的易散，恰似繁花的易落。花瓣凋零与人世离散，本就是无常世事的必然结局，故而 “容易” 二字用得极妙，正如晏几道词中所言 “春梦秋云，聚散真容易”。面对这般易落易散、短暂无常的人世，有情生命的哀伤与愁苦自然无可避免， 落花既随风飘转，尽显缱绻多情；诗人亦在歌罢酒醒后，平添无限哀愁。“昨夜笙歌” 两句虽写现实人事，但在前面 “梅落繁枝” 三句景物意象的映衬下，又在现实之外蕴含了更深远、更广阔的意蕴。
下半阕开篇 “楼上春山寒四面”，如同其另一首《鹊踏枝》中的 “河畔青芜”，都是在下半阕起笔时突然宕开笔墨，转入景语描写。冯正中的词常常突然以闲笔点缀一二句写景之句，尽显俊逸高远的韵致，这也正是《人间词话》能从他一贯 “和泪试严妆” 的沉郁风格中，品读出韦应物、孟浩然那般清雅高致的缘由。但冯正中终究与韦、孟不同，他笔下的景语除了风致高俊，背后往往还蕴含着诸多难以言说的情意。
就像另一首《鹊踏枝》中的 “河畔青芜堤上柳”，表面虽是单纯写景，可读到后续 “为问新愁，何事年年有” 两句，才知晓年年青翠的芜草、依依的杨柳，原是在暗示年年滋长的新愁。而 “楼上春山寒四面” 这句，也需读罢下文 “过尽征鸿，暮景烟深浅” 两句，方能体会出诗人在楼上凝望时间之久与怅惘心绪之深。“楼上” 本就是高寒之地，再加上四面春山的清寒峭冷，诗人的孤寂凄冷可想而知；“寒” 字前更缀以 “四面” 二字，仿佛诗人的整个身心都被寒意包裹、侵袭。以体表感受到的风露寒意，暗写内心的凄寒孤寂，这是冯正中一贯常用的表现手法， 如其另一首《鹊踏枝》的 “独立小桥风满袖”、本首的 “楼上春山寒四面”，以及《抛球乐》的 “风入罗衣贴体寒”，都能让读者产生这般由外及内的联想与共鸣。
接着 “过尽征鸿” 一句，不仅写出诗人凝望时间之长、眺望距离之远，更因征鸿春来秋去的习性，最易引人联想到人生踪迹的漂泊无定与时节更替的无常。诗人竟在 “寒四面” 的高楼上，凝望这些漂泊的征鸿直至 “过尽”，其心中的怅惘哀伤，即便不言也能深切感知。随后以 “暮景烟深浅” 五字承接，“深浅” 二字精准描绘出暮烟因距离远近而呈现的浓淡差异，既言 “深浅”，便可知远近景物都笼罩在这片暮烟之中。这五字不仅勾勒出一片苍茫的暮色，更传递出高楼上凝望这片暮色之人的满心怅惘哀愁。
至此回望前半阕 “梅落繁枝” 三句，便知 “梅落” 三句本是歌散酒醒后所见之景，而 “楼上春山” 三句，实则也应是同一情境下的所见；只不过 “梅落” 三句所写的落花情景清晰明了，当是白日所见，到了下半阕，自 “过尽征鸿” 这暗含时间流逝的四字之后，便完全是日暮时分的景致了。从白昼到日暮，诗人为何会在楼上凝望如此之久？结尾两句 “一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”，便给出了情感上的完整答案。
“一晌” 二字，张相在《诗词曲语辞汇释》中解释为 “指示时间之辞，有指多时者，有指暂时者”，他引秦观《满路花》“未知安否，一晌无消息”，认为此处 “一晌” 是 “许久” 之意；又引冯正中此句 “一晌凭栏”，却认为是 “霎时” 之义。私以为 “一晌” 确有 “长久” 与 “短暂” 两解，但冯正中此句中的 “一晌” 应取 “长久” 之意，而非 “短暂”，张相大概是未仔细品味这首词的情感脉络，才产生了这样的误解。收起
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冯延巳
