相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

译文及注释

译文
当时我醉倒在美人家，美人的容颜娇艳如花。
如今美人弃我而去，到了那遥远的显贵人家。
天涯那美好的明月，十五圆满十六又缺了。
我与美人生生别离，一望见不到，心痛欲绝。
心痛欲绝，有几千里啊？
梦中得与美人幽会，醒来后惨然泪洒湘江水。
湘江两岸的花木深深，不见美人心内生愁。
含着愁怨弹奏绿琴音调高昂弦索断绝，没有知音人。
美人啊！美人！不知你为暮雨，还是朝云。
相思一夜，不知梅花开了，忽然伸向窗前，让我恍然觉得是你迎面而来。

注释
有所思：汉乐府《铙歌》名，以首句“

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译文及注释

译文
当时我醉倒在美人家，美人的容颜娇艳如花。
如今美人弃我而去，到了那遥远的显贵人家。
天涯那美好的明月，十五圆满十六又缺了。
我与美人生生别离，一望见不到，心痛欲绝。
心痛欲绝，有几千里啊？
梦中得与美人幽会，醒来后惨然泪洒湘江水。
湘江两岸的花木深深，不见美人心内生愁。
含着愁怨弹奏绿琴音调高昂弦索断绝，没有知音人。
美人啊！美人！不知你为暮雨，还是朝云。
相思一夜，不知梅花开了，忽然伸向窗前，让我恍然觉得是你迎面而来。

注释
有所思：汉乐府《铙歌》名，以首句“有所思”为名。写一女子欲与情郎决绝时的犹豫之情；一说当与《上邪》合为一篇，系男女问答之词，后人以此为题赋诗，多写男女情爱事。
青楼：豪华精致的楼房，常指美人的居所。
珠箔：即珠帘子。
娟娟：美好。
姮娥月：相传嫦娥因偷吃仙药飞上月宫而成仙，故诗中称明月为“姮娥月”。姮娥，即嫦娥。
三五：指十五日，月亮最圆的一天。
二八：指十六日，月亮由圆开始变缺。
翠眉蝉鬓：均指美人。翠眉，用深绿色的螺黛画眉。蝉鬓，古代妇女的一种发式，望之缥缈如蝉翼，故云。
巫山云：化用宋玉《高唐赋》中楚襄王在巫山梦遇朝云暮雨的神女的故事，意谓在梦中见到了美人，再次享受到醉卧美人家的温馨生活。
泪滴湘江水：暗用舜出巡死于苍梧山，他的两个妃，子娥皇、女英追之不及而恸哭，泪洒翠竹而成洞庭斑竹的故事。
绿绮：琴名。汉司马相如有琴叫绿绮。
调高：曲调高雅。收起

赏析

　　这首诗抒写了男子对心上女子深入骨髓的相思意绪。诗作先追忆往昔与佳人相会的场景，佳人容色如花，令男子倾心沉醉；如今佳人已然远去，全诗的核心篇幅都用来铺写离别后的缠绵思念。男子遥想佳人远在天涯，天边明月圆缺交替，恰似人间的聚散离合；可月亮纵使时有盈亏，终究举目可见，与心上人一别之后，却连身影都无从寻觅。思念至极便入梦相会，梦醒后佳人无踪，反倒更添悲戚、泪落难禁。他想借弹琴排遣愁怀，纵然曲调高妙，却无知己赏音，索性断弦罢弹。在这般刻骨相思的煎熬下，他眼前竟生出幻觉：“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，将梅花幻作佳人身影，把渴盼重逢以至心神恍惚的情态写得淋漓尽致。

　　诗作开篇便

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赏析

　　这首诗抒写了男子对心上女子深入骨髓的相思意绪。诗作先追忆往昔与佳人相会的场景，佳人容色如花，令男子倾心沉醉；如今佳人已然远去，全诗的核心篇幅都用来铺写离别后的缠绵思念。男子遥想佳人远在天涯，天边明月圆缺交替，恰似人间的聚散离合；可月亮纵使时有盈亏，终究举目可见，与心上人一别之后，却连身影都无从寻觅。思念至极便入梦相会，梦醒后佳人无踪，反倒更添悲戚、泪落难禁。他想借弹琴排遣愁怀，纵然曲调高妙，却无知己赏音，索性断弦罢弹。在这般刻骨相思的煎熬下，他眼前竟生出幻觉：“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，将梅花幻作佳人身影，把渴盼重逢以至心神恍惚的情态写得淋漓尽致。

　　诗作开篇便扣住“思”字着笔，起首二字就沉入悠远的回忆之中。“当时”二字点出昔日与佳人欢聚的时光：那时佳人容颜明丽，宛若盛放的繁花，男子为之心折沉醉，竟在她家中酣饮至酩酊大醉，足见当初两情缱绻、情意深厚。可如今重访旧地，佳人早已离去，再难相见，唯有旧日的珠帘帷幕依旧陈设，满眼尽是触景生情的凄清落寞。随后诗人以“天涯”二字拓开意境：寥廓长空中悬着一轮清辉皎然的明月，轮转往复，圆了又缺，缺了又圆。诗人融入嫦娥奔月的典故，让月色更添清丽意韵；这两句看似写月，实则以月喻人，月的盈亏暗合着人间的聚散。“翠眉蝉鬓生别离”一句紧承上文，收束了月与佳人两层喻意：翠眉、蝉鬓都是古代女子的妆饰，此处代指佳人。与佳人无端别离的苦楚，远比月的圆缺更令人伤怀——月亮虽有隐现盈亏，终究抬眼可见；与佳人相隔之后，却无论如何都难觅踪迹，这份思念直教人肝肠寸断，难以自持。

　　从“心断绝，几千里”开始，诗意又深入一层，由相思而入梦境。佳人远在数千里外的天涯，无从相见，男子只能寄情于幻梦之中。“巫山云”化用高唐典故，写他在梦中与佳人重逢，再享昔日相伴的温存暖意。可梦境终究虚幻缥缈，不过片刻欢愉，醒来后失落感更甚，泪水滂沱而下。“泪滴湘江水”一句以夸张笔法写愁绪之深，说落下的泪水能汇入湘江、增其水势，足见悲恸之切。接下来两句转而以乐景衬哀情：湘江两岸林木葱郁、繁花明艳，一派动人春景，可不见佳人在侧，这些景致非但不能纾解愁怀，反倒更添怅惘。愁绪郁结难舒，男子便借弹琴宣泄心绪，可纵然曲调清越高妙，佳人远去之后再无知音赏鉴，他索性扯断琴弦，不再弹奏。这八句从梦中写到梦醒，反复抒写难见佳人的哀怨与怅惘。

　　最后四句，写见不到佳人后的痴念与遐想。前两句采用骚体笔法，以字词的重复形成复沓句式，一唱三叹，满含深沉的喟叹。句中“暮雨”“朝云”仍沿用《高唐赋》的典故，暗指佳人远在天涯、漂泊无定。表面上是慨叹佳人踪迹难寻，实则仍在盼着她能重回旧楼，与自己再续前缘。末尾两句大约受王维《杂诗》“来日绮窗前，寒梅著花未”的启发，经点化后翻出新意：诗人以比兴手法突发奇想，经过一整夜的苦苦思念，忽见窗前梅花绽放，疏影横斜、暗香浮动，他竟恍惚间以为是心上人从天涯归来，心底涌起一瞬的惊喜。此处以幻觉写真情，将虚影错认作真人，把深沉的相思推向极致；而幻觉消散、重回现实之后，失落只会更重。因此这四句在深层意涵上，写出了男子渴盼相见却万般无奈之下，那份深入骨髓的情思。

　　身为“韩门诗派”的诗人，卢仝的诗作素来以奇崛险怪著称，但这首《有所思》却浅白晓畅、清丽动人。能取得这样的艺术效果，主要有三方面原因：其一，遣词用语清新明快，设色淡雅清秀，不刻意雕琢，也不追求辞藻的华丽繁缛。其二，诗中虽多次化用典故，却如信手拈来一般，消融无痕、如同己出，达到了以意驭典、浑然天成的境界，既丰富了诗歌的意蕴，又保有了通俗明快的特质。其三，融入了多种民歌表现手法，比如“三三七”的句式、部分字词的反复出现、不少句子间采用蝉联的结构方式等。这些手法自带鲜明的节奏感与音乐性，形成回环往复的韵致，让诗作充满浓郁的民歌风味，既情意绵长又浅白易懂，大大强化了诗歌的抒情效果。收起