可怜国破忠臣死，日月东流生白波。

译文及注释

译文
经过昔日姑苏古城，停船登岸；遍地禾黍丛生，我独自登临，满怀沧桑悲慨，放声悲歌。
荒废的古台上，野鹿争相啃食新生的青草；空寂的苑囿中，水鸟栖居在浅滩的莎草之上。
吴地山间风雨骤至，凭倚的栏杆顿生寒意；楚江之上狂风急卷，江面远行的船帆点点穿梭。
可叹吴国终究被灭国，忠臣伍子胥含冤而死，岁月如江水日夜向东奔流，江面上翻涌着无尽白波。

注释
宫馆余基：指姑苏陈迹。
倚棹过：言舍舟登岸，凭吊古台。
黍苗：禾黍
忠臣：指伍子胥。

赏析

　　姑苏即姑苏山，位于如今的江苏苏州境内。春秋时期，吴王阖闾最先在山上营建台阁，工程直至其子夫差在位时才竣工，世人便称其为姑苏台。这座台阁绵延五里，夫差曾在台上安置上千名宫妓，又修筑春宵宫，整日通宵宴饮作乐。后来越国发兵攻吴，吴太子友兵败后将姑苏台焚毁。后人常借吟咏姑苏台，抒发对吴越争霸这段历史的慨叹。这首诗便是许浑乘船途经姑苏，登台凭吊古迹时所作。

　　首联记述登台凭吊的举动。上句以平实的叙述直接点题，“宫馆余基”指姑苏台残存的古迹，“倚棹过”写明诗人弃舟登岸、凭吊古台的行为。下句“黍苗”承接前文的台阁遗迹而来，诗人登上旧台放眼望去，只见残砖败瓦间禾黍丛生，断壁颓垣上野草繁

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赏析

　　姑苏即姑苏山，位于如今的江苏苏州境内。春秋时期，吴王阖闾最先在山上营建台阁，工程直至其子夫差在位时才竣工，世人便称其为姑苏台。这座台阁绵延五里，夫差曾在台上安置上千名宫妓，又修筑春宵宫，整日通宵宴饮作乐。后来越国发兵攻吴，吴太子友兵败后将姑苏台焚毁。后人常借吟咏姑苏台，抒发对吴越争霸这段历史的慨叹。这首诗便是许浑乘船途经姑苏，登台凭吊古迹时所作。

　　首联记述登台凭吊的举动。上句以平实的叙述直接点题，“宫馆余基”指姑苏台残存的古迹，“倚棹过”写明诗人弃舟登岸、凭吊古台的行为。下句“黍苗”承接前文的台阁遗迹而来，诗人登上旧台放眼望去，只见残砖败瓦间禾黍丛生，断壁颓垣上野草繁茂。“黍苗”既是眼前实景，又暗用《诗经·黍离》的诗意，借古人的亡国哀思，抒发自己对世事沧桑的感慨。“独”字极为传神，将诗人独自怀古的惆怅心绪刻画得真切动人，“悲歌”也暗含着《黍离》一般的悲怆情思。这一联以叙事开篇，以抒情承接，用一个“悲”字奠定全诗的感情基调，语言平淡却意蕴深厚，瞬间将读者带入浓郁的怀古氛围之中。

　　颔联以铺陈笔法描绘姑苏台遗址的景象，景致之中暗藏深远意蕴。一边是人去台空的荒芜寂静，另一边却是争抢新草的野鹿、占据莎草筑巢的水鸟。这一联遣词用字极为考究，野鹿与凫鸥生性警觉，能在此栖息游走，足见荒台废苑的清幽冷寂；新草与浅莎在春日萌发，尽显生机盎然的气象。“争”“占”两个动词，勾勒出自然界蓬勃旺盛的生命力。工整的对仗尽显诗人的精巧构思，人事沧桑的意象与自然生机的意象并置，借助精准传神的形容词与动词联结，将历史遗迹的死寂与自然万物的生机融于一幅画面，形成生死的强烈对比，真切道出人们心中历史无情、自然永恒的悲绪。这一联表面是铺陈写景，内里藏着深沉的情思，诗人巧用律诗的对偶特点，借意象间的张力达成形象大于思想的艺术效果，以含蓄的方式流露怀古之情。

　　颈联运用比兴手法，抒发诗人对历史与现实的感触。“吴岫雨来”“楚江风急”看似是眼前实景的描摹，可“吴”“楚”二字能勾起世人对历史的联想。风雨摧絮、雨打浮萍，既是国破家亡的象征，也暗合晚唐“山雨欲来风满楼”的政治时局，虚实交织难以分辨。“虚槛冷”既是山雨将至时诗人凭栏登台的切身感受，也是因怀古而生的、对时局动荡与自身前路的寒凉心绪。风雨中的远帆是诗人远眺所见，也暗含他从怀古中悟出的避世远祸之理。事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”的想法，正是身处乱世而生出的念想。

　　诗歌中间两联写景，是诗人娴熟运用传统诗歌赋、比、兴手法的体现，也展现出他驾驭七律体裁的娴熟功力，行文得心应手，佳句频出。

　　尾联呼应开篇，抒发诗人对历史无情、自然永恒的慨叹。“忠臣”指伍子胥，吴越争霸时，夫差击败越国，越王勾践请求议和，伍子胥极力劝谏吴王不可答应，夫差非但不听，还听信伯嚭的谗言，逼迫伍子胥自尽并将其尸身抛入江中，后来越国果真灭掉吴国。“可怜”一句，是诗人对伍子胥悲剧命运的哀婉叹惋。孔子曾对着奔流江水发出“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨，大江之上急风吹帆，滔滔白波向东奔涌消逝在天际。人生短暂、历史无情、自然永恒的思绪，让诗人心潮翻涌、思绪万千。

　　这首诗以叙事起笔，以写景收束，中间两联兼用写实与象征的笔法衔接首尾，通篇行文圆融流畅。全诗以“独悲”二字统领，在整个意境中注入伤今怀古的悲怆凄凉之感，与他五言律诗“高华雄浑”的风格截然不同，这种风格也备受后人推崇。宋人范晞文曾评价：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”由此可见，许浑的七言律诗在唐代诗人中占据极高的地位，这首诗便是绝佳的佐证。收起