临江仙·昨夜渡江何处宿

译文及注释

译文
昨夜度过扬子江寻找住宿的地方时，远望中疑似来到秦淮河畔。明月夜里，谁在吹笛，笛声竟是这么悲哀?那富深情的高贵歌妓和侍女，竞相跟随过到江北来。
情爱，尚未成真而今又要分离了，好事难得如愿啊！驾船人要急于开船，催促歌妓与侍女回江南去，他们不得不分离。我预计她们回去以后的心情，也当同我的心情一样悲伤。

注释
渡江：渡过扬子江。
秦淮：秦淮河。传说秦始皇南巡会稽时，为疏导淮水而掘，故名。发源于江苏省溧水县东北，流向西北，横贯南京市，流入扬子江。
王谢女：这里指高贵之歌妓与侍女。王、谢，六朝两个大家族。
凭陵：逼迫，

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译文及注释

译文
昨夜度过扬子江寻找住宿的地方时，远望中疑似来到秦淮河畔。明月夜里，谁在吹笛，笛声竟是这么悲哀?那富深情的高贵歌妓和侍女，竞相跟随过到江北来。
情爱，尚未成真而今又要分离了，好事难得如愿啊！驾船人要急于开船，催促歌妓与侍女回江南去，他们不得不分离。我预计她们回去以后的心情，也当同我的心情一样悲伤。

注释
渡江：渡过扬子江。
秦淮：秦淮河。传说秦始皇南巡会稽时，为疏导淮水而掘，故名。发源于江苏省溧水县东北，流向西北，横贯南京市，流入扬子江。
王谢女：这里指高贵之歌妓与侍女。王、谢，六朝两个大家族。
凭陵：逼迫，依势而凌人，指情势不允许。急桨：快速开船。催：催促。
伊：她。

创作背景

　　这首《临江仙》作于宋神宗元丰七年（1084年）八月中旬。是时，王胜之离金陵，过仪真，去南都时，有歌妓和侍女送行。东坡与之同船前行。“公诗便堪唱，为付小婵娟。”（《至真州再和二首》）写《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》与此词以赠歌妓与侍女。

简析

　　这首词的上片追忆歌妓、侍女的深情与词人的思念；下片写情势不许，情爱成影，有难言之隐，道出了词人十分同情歌妓的心底之言。这首词本为送别之作，转到写这些底层女性无主的命运，批判昔日秦淮韵事，同情眼前吹奏哀笛歌妓的凄凉命运，充分反映出词人不为世俗传统观点束缚的新型妇女观。

赏析

　　上片追忆歌妓、侍女的一腔深情，也寄寓着词人的思念。“昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮”两句，点明渡江的时节与行迹，牵出对繁华秦淮的想象。秦淮河畔向来是歌女云集、楼台林立的金粉之地，唐代杜牧“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗句，宋代贺铸“楼台见新月，灯火上双桥。隔岸开珠箔，临风弄紫箫”的吟咏，写尽了秦淮的风月繁盛。忆起王胜之当年在秦淮的风流旧事，更让人牵念当下河畔的情事。随后笔锋一转，写月明之夜的客居之处，忽然传来凄婉的笛声，这笛声里藏着有情却难获真心的凄楚，是难以言说的心事。吹笛者的身份起初未明，到末两句化用六朝王谢旧事，方才揭晓答案：词人化用刘禹锡“

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赏析

　　上片追忆歌妓、侍女的一腔深情，也寄寓着词人的思念。“昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮”两句，点明渡江的时节与行迹，牵出对繁华秦淮的想象。秦淮河畔向来是歌女云集、楼台林立的金粉之地，唐代杜牧“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗句，宋代贺铸“楼台见新月，灯火上双桥。隔岸开珠箔，临风弄紫箫”的吟咏，写尽了秦淮的风月繁盛。忆起王胜之当年在秦淮的风流旧事，更让人牵念当下河畔的情事。随后笔锋一转，写月明之夜的客居之处，忽然传来凄婉的笛声，这笛声里藏着有情却难获真心的凄楚，是难以言说的心事。吹笛者的身份起初未明，到末两句化用六朝王谢旧事，方才揭晓答案：词人化用刘禹锡“旧时王谢堂前燕”的诗意，暗喻那些为王胜之送行的歌妓，她们满含情意，一路吹笛相随渡江而来。

　　下片叙写情势所限、情爱成空的怅惘，藏着难言之隐。开篇两句化用宋玉《高唐赋》的神话典故，以巫山神女比喻一路相随的歌妓与侍女，将这段情缘比作神女幽会，可尚未圆满便要离散。歌妓终究是歌妓，即便官人心中喜爱，在封建等级制度的阻隔下，也难有真正的情爱归宿；因此她们虽“相逐过江来”，最终也只能“云雨未成还又散”，令人不禁慨叹“好事难谐”。后续两句从两重角度点出离散的缘由：一则是世礼规矩的逼迫，情势不容；二则是舟人催发，急桨开船不容耽搁。这两重催促，造就了不得不分的局面，也酿成了这份难言的伤痛，正应了孟郊“妓婵娟，不长妍”的慨叹。末两句“想伊归去后，应似我情怀”是点题之笔，道出了苏轼对歌妓的深切共情：将心比心，彼此心意相通，这份迟来的悔意与绵长的隐痛，无休无尽。

　　这首词本是为送王胜之龙图赴南都而作，却因歌妓、侍女随行相送的情节，转而写到底层女性漂泊无依的命运。官人得志、仕途顺遂之时，她们便是如“王谢女”一般的风雅点缀；官人遭贬或调任、失意落魄之际，她们便成了黯然归去的飘零之人。词人既批判了旧时秦淮的浮艳风气，又对眼前吹笛歌妓的凄苦身世满怀同情，充分体现出他不受世俗传统观念束缚的进步妇女观。