暗香·旧时月色

译文及注释

译文
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》《疏影》。

昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思

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译文及注释

译文
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》《疏影》。

昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻只见残梅片片，随风凋落，何时才能和你一起重赏梅花的幽丽？

注释
辛亥：光宗绍熙二年。
石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。
止既月：指住满一月。
简：纸。
征新声：征求新的词调。
工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。
何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”
但怪得：惊异。
翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。
红萼：指梅花。
耿：耿然于心，不能忘怀。
千树：杭州西湖孤山的梅花成林。

创作背景

　　这首词创作于光宗绍熙二年（公元1191年），与词人《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。是年冬，姜夔载雪访范成大于石湖。他在石湖住了一个多月，此词便为这期间所作。

简析

　　《暗香·旧时月色》为一首咏梅词，此词借梅喻人，深蕴忧国之思，亦反映出词人生活的不幸。起句写旧时豪情，以月色、梅花勾连过去和现在，唤起与玉人月下摘梅的回忆；随即以“而今”转到当前，“长记”二字追忆赏梅雅事；末句又回到当下，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之意。全词不断在过去和现在之间往复摇曳，结构空灵精致，意境清虚闲雅。

赏析二

　　《暗香》《疏影》是文学史上声名卓著的咏物词作，向来被视作姜夔词的代表作。关于这两首词的主旨，历来众说纷纭，却都难以坐实。实则二者不过是借物抒怀、即景寄情的抒情之作，写的是词人的所见所感，寄寓了自身身世漂泊、昔盛今衰的怅惘。

　　古来咏梅的诗词作品数不胜数，正如张炎《词源》所言：“诗之赋梅，唯和靖一联而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。词之赋梅，唯白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”足见张炎对林逋《山园小梅》与姜夔这两首咏梅词的推崇之高。姜夔这两首词未必有多么重大的社会价值，却能从日常的切身观感中生发诗情，摘取林逋的名句作为词牌，恰当提炼、化用各

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赏析二

　　《暗香》《疏影》是文学史上声名卓著的咏物词作，向来被视作姜夔词的代表作。关于这两首词的主旨，历来众说纷纭，却都难以坐实。实则二者不过是借物抒怀、即景寄情的抒情之作，写的是词人的所见所感，寄寓了自身身世漂泊、昔盛今衰的怅惘。

　　古来咏梅的诗词作品数不胜数，正如张炎《词源》所言：“诗之赋梅，唯和靖一联而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。词之赋梅，唯白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”足见张炎对林逋《山园小梅》与姜夔这两首咏梅词的推崇之高。姜夔这两首词未必有多么重大的社会价值，却能从日常的切身观感中生发诗情，摘取林逋的名句作为词牌，恰当提炼、化用各类与梅花相关的典故，并由此铺展生发，立意超逸，别开生面，构思绵密，章法回环错落。同时词人还能自创曲调，声韵铿锵和谐，遣词造语意到笔随，清丽而不浮艳，雅致而不晦涩，在艺术上确有独到的成就。对这两首词过誉固然不妥，过分贬低恐怕也有失公允。

　　《暗香》一词以梅花为线索，通过今昔回忆的对照，抒写词人的身世变迁与盛衰感慨。全词可分为六个层次。上片中，从开篇到“不管清寒与攀摘”五句为第一层，由月下梅旁吹笛的场景，牵起对往事的追忆：彼时词人与佳人相伴，折梅相赠，赋诗传情，意境清幽雅致，生活圆满和美，对未来满是憧憬。至“何逊而今渐老”两句，笔锋陡然一转，情境骤变：词人年华老去，诗情渐退，面对红梅，再难有当年那般意气风发的才思。正如他在《蓦山溪》中所言“才因老尽，秀句君休觅”，与前五句相较，心境何等萧索颓唐。这是第二层。从“但怪得”到上片结句为第三层。这两句扣合题旨，写花木本无情思，却依旧将清寒的梅香送进词人的居室，弥漫在周遭空气里；纵然词人早已忘却春风词笔，也难免被勾起绵长的思绪，重又触发诗兴。

　　下片承接上文，进一步铺写身世之慨。从“江国”到“红萼无言耿相忆”为第四层，情感婉转细腻又富于起伏。换头处写客居异乡的孤寂清冷，内心波澜迭起：先是想折梅寄远，却怕山高水远、风雪阻隔，难以送达；再想借酒消愁，可对着满杯绿酒，反倒“酒未到，先成泪”；最后想从窗外红梅身上寻求慰藉，排遣离愁，结果却勾起了更难割舍的回忆。短短六句，情意再三回荡。“长忆曾携手处”两句为第五层，其中“千树压西湖寒碧”是全词名句，意境清绝，炼字精工，冷寂之中藏着温热的情意。这两句是对前文“忆”字的具体铺展：词人最难以忘怀的，是西湖孤山的红梅——它傲雪凌霜，暗香浮动，驱散了冬日的凛冽，仿佛捎来了春日的讯息。当年携手同游的光景，是何等惬意。词情至此，终于推向高潮。结尾两句为第六层，词笔陡然下落，重又落回万花凋零的萧索景象。“几时见得”四字藏着万千心绪，留下无穷的怅惘与悬念。

　　这首词构思缜密，自出机杼。其创作虽与林逋《山园小梅》渊源颇深，意境却远超林诗，与陆游《卜算子·咏梅》也风格迥异。林逋的诗极尽梅花形貌之妙（司马光《温公诗话》评其“曲尽梅之体态”），陆游的词借梅花喻自身品格，而姜夔这首词则融入了个人身世浮沉、世事盛衰的感慨。在写法上，它做到了“不即不离”：看似咏梅，实则不止于咏梅；看似不单咏梅，却句句都与梅花紧密关联。正如张炎《词源》所言：“所咏了然在目，且不留滞于物。”姜夔词的“清空”特质，正体现于此。

　　其次是对比照应，收放自如。词人本以梅花为线索抒写身世之感，却擅长将今昔盛衰的情绪交织一处，在对照中交错推进，给人强烈的情感冲击。比如第一层写昔日盛景，第二层便接写如今衰颓；第五层写往日欢愉，第六层又以当下落寞收束，二者形成鲜明反差，境遇判然有别。

　　再次是抒情婉转，曲尽其妙。这是一首抒情之作，重在刻画词人跌宕起伏的内心世界。以第四层为例，短短六句便有三层转折，将情感的回环激荡表现得淋漓尽致。

　　最后是音节谐美，字句精工。《暗香》《疏影》与《扬州慢》一样，都是词人自创的新调，前无古人。这两首词曾由歌女演唱，词人自认“音节谐婉”。当年的曲谱如今虽已失传，可读来依旧朗朗上口，声韵铿锵。如前文所言，词人十分注重遣词炼句：这首词语句清丽，用字精准，“冷”“压”等字鲜明妥帖，虚词的运用分寸得当，都对诗意的表达起到了增益作用。

赏析

　　“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”淡远蕴藉的笔墨描画出烟霭深沉的旅行，而这“韵最娇”的“新词”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物言志则同。”小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去赏析这首“读之使人神观飞跃”的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。

　　“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”月光清美，梅花溢香，这位词人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韵悠然，当时的词人之心可是恬淡安闲，怡然自适，或是心有幽怀，黯然神伤，还

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赏析

　　“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”淡远蕴藉的笔墨描画出烟霭深沉的旅行，而这“韵最娇”的“新词”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物言志则同。”小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去赏析这首“读之使人神观飞跃”的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。

　　“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”月光清美，梅花溢香，这位词人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韵悠然，当时的词人之心可是恬淡安闲，怡然自适，或是心有幽怀，黯然神伤，还是柔情蜜意，“相看好处却无言”？资人遐想，含有韵味。“算几番照我”，回忆并勾勒往事。“几番”约言其多，不止一次。唯“当时只道是寻常”，才有今日的追忆与幽思。“算”字送出一种回忆往事的凝神静思的状态，而这种回忆从根本上是缘于内心生发的感情，这是一种怀旧的情绪，于是引起下句对往事的追述。

　　“唤起玉人”句，在月下、梅边、笛里复加一“玉人”，则美人梅花互衬，俨然有春日里“人面桃花相映红”之美。著一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。“不管清寒与攀摘”，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为一，这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“几番”二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。

　　下句笔锋陡转，以何逊自比，而着意在于“渐老”的衰飒。“而今”和开篇“旧时”相对，扩大了时间的厚重感。这里不仅有对往日恋人的怀念，还含有对逝去的美好岁月、青春风华的怀念和惋惜，正与“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”的嗟悼悲慨暗合。说“忘却春风词笔”，却隐约含有往事不胜悲的意味，正如那位独上高楼望尽天涯路的伤心人，欲寄彩笺却又说“无尺素”一样。而今识尽愁滋味“却道天凉好个秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春风词笔”如何忘却？否则，“竹外疏花，香冷入瑶席”何以入眼，又何以“怪”之？此句又转入现时，竹外疏花萧瑟，冷香吹入瑶席，引人幽思，勾起回忆。正是“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，梅花与人两相思。这里见花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄凉，“瑶席”反衬哀苦，用字可见匠心。