冬晚对雪忆胡处士家

译文及注释

译文
寒冷的更声已经传报拂晓时刻，明镜中先看到自己的衰老容颜。
隔窗听风声乱撼着窗前的丛竹，推门见大雪盖满了对面的群山。
飘洒空中使那深长的小巷宁静，皑皑的积雪更觉庭院宽广清闲。
试问胡居士您在家里会怎么样，想必是坦然高卧柴门依旧紧关。

注释
胡处士：一作“胡居士”，其名字生平未详。古代称信佛而不出家的人为居士，也指隐者。
寒更：寒夜的更点。唐骆宾王《别李峤得胜字》诗：“寒更承夜永，凉景向秋澄。”晓箭：拂晓时漏壶中指示时刻的箭，常借指凌晨这段时间。箭：古代计时仪器漏壶中的箭标，上面刻有度数，随着漏壶里的水不断下滴，箭

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译文及注释

译文
寒冷的更声已经传报拂晓时刻，明镜中先看到自己的衰老容颜。
隔窗听风声乱撼着窗前的丛竹，推门见大雪盖满了对面的群山。
飘洒空中使那深长的小巷宁静，皑皑的积雪更觉庭院宽广清闲。
试问胡居士您在家里会怎么样，想必是坦然高卧柴门依旧紧关。

注释
胡处士：一作“胡居士”，其名字生平未详。古代称信佛而不出家的人为居士，也指隐者。
寒更：寒夜的更点。唐骆宾王《别李峤得胜字》诗：“寒更承夜永，凉景向秋澄。”晓箭：拂晓时漏壶中指示时刻的箭，常借指凌晨这段时间。箭：古代计时仪器漏壶中的箭标，上面刻有度数，随着漏壶里的水不断下滴，箭标上的刻度依次显露出来，依据时刻报更。唐薛逢《元日楼前观仗》诗：“千门曙色锁寒梅，五夜疏钟晓箭催。”
清镜：明镜。南朝齐谢朓《冬绪羁怀示萧咨议虞田曹刘江二常侍》诗：“寒灯耿宵梦，清镜悲晓发。”衰颜：衰老的容颜。隋尹式《别宋常侍诗》：“秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。”
牖（yǒu）：窗户。《说文》：牖，穿壁以木为交窗也。段玉裁注：“交窗者，以木横直为之，即今之窗也。在墙曰牖，在屋曰窗。”
洒空：指下雪。《世说新语·言语》载，谢安曾在下雪时把子侄们聚在一起，问他们雪下得和什么东西相似，侄子谢朗应声答道：“撒盐空中差可拟。”
积素：积雪。《文选·谢惠连〈雪赋〉》：“积素未亏，白日朝鲜。”李周翰注：“言积雪未销，白日鲜明。”宽阔的厅堂。引申为公开的场所。广庭：清朱仕琇《送叶蔚文南归序》：“ 颜斶王斗绌世主之怒，笑谑广庭，高揖而去。”
袁安：东汉大臣。字邵公（《袁安碑》作召公）。汝南汝阴（今河南商水西北）人。有一年大雪下了一丈多深，穷人都扫雪出来讨饭，只有袁安家门前被雪封住。洛阳令以为他已冻死，命人扫雪而入，却见他躺在床上睡觉。问他为什么不出去，他说：“大雪天大家都在挨饿，不该去求人。”这里用以指胡居士。
翛（xiāo）然：一任自然，无拘无束貌。《庄子·大宗师》：“翛然而往，翛然而来而已矣。”成玄英疏：“翛然，无系貌也。”

创作背景

　　王维的《冬夜对雪忆胡居士家》当作于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间。胡居士，名不详。只知他家境清寒，信奉佛教，住处距王维不远。王维有《胡居士卧病遗米因赠》《与胡居士皆病寄此兼示学人》等诗，从诗中可知胡居士贤而贫困，王维曾经周济过他。

简析

　　《冬晚对雪忆胡居士家》是一首五言律诗。此诗抒写雪中思友之情景，由冬日清晨下雪时诗人的所见所感，最后转入想象胡居士雪天高卧，表达出对友人无比敬仰和深切关怀之情。前三联没有一句写到胡居士，然而每句都关合“忆胡居士”，尾联写胡居士，仍不让胡居士出面，只写他的住处。全诗用笔空灵，神韵悠远，清脱闲雅，被清人王士祯推崇为雪诗作品中的上乘之作。

鉴赏

　　这首诗前六句铺写山居的静谧与雪景的清寂，末尾对雪怀人的情思，正是在雪中思友的特定情境里自然而然生发出来的。

　　首联属对工整，以寒更对清镜，“清镜览衰颜”一句，暗含着诗人年华老去的迟暮怅惘。颔联写开门所见的雪景，笔法先做倒叙，先提夜间隔窗听闻的响动也就是“隔牖风惊竹”，再回扣清晨眼前的实景“开门雪满山”，诗情起伏转折，读来别有奇趣。颈联继续摹写雪景，从空中落雪写到地面积雪，着力渲染晨雪笼罩下的安闲静谧。清寒的气息弥漫在整片雪景之中，也为后文转写对胡居士的思念做好了铺垫。尾联化用袁安卧雪的典故比况胡居士，以悬想的笔触，贴切地道出了诗人对这位安贫守志的贤士的敬仰与惦念。

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鉴赏

　　这首诗前六句铺写山居的静谧与雪景的清寂，末尾对雪怀人的情思，正是在雪中思友的特定情境里自然而然生发出来的。

　　首联属对工整，以寒更对清镜，“清镜览衰颜”一句，暗含着诗人年华老去的迟暮怅惘。颔联写开门所见的雪景，笔法先做倒叙，先提夜间隔窗听闻的响动也就是“隔牖风惊竹”，再回扣清晨眼前的实景“开门雪满山”，诗情起伏转折，读来别有奇趣。颈联继续摹写雪景，从空中落雪写到地面积雪，着力渲染晨雪笼罩下的安闲静谧。清寒的气息弥漫在整片雪景之中，也为后文转写对胡居士的思念做好了铺垫。尾联化用袁安卧雪的典故比况胡居士，以悬想的笔触，贴切地道出了诗人对这位安贫守志的贤士的敬仰与惦念。

　　诗的中间两联，是历来传诵的写雪名句。古来咏雪之作，多喜用鹅毛柳絮如谢道韫、碎琼乱玉如施耐庵之类的譬喻状写雪景。王维写雪却笔墨空灵，感受细腻且富有层次。他先从听觉切入，写夜间隔着窗棂听得风吹竹丛的簌簌声响；再转至视觉观感：清晨推门远眺，才知皑皑白雪早已覆满群山。风动竹枝是有声之景，雪覆群山是有色之境，境界阔远，又紧紧扣合诗人隔窗静听、开门惊望的动作神态，与乍闻又初见的心理变化，让读者恍若身临其境。其后颈联两句，“洒空”二字摹写飞雪的动态，状出雪花漫天飘舞的姿致；“积素”二字落笔于静态，写出地面已积起厚厚一层白雪的样貌。“深巷静”“广庭闲”则进一步烘托雪后深巷、庭院的清寂氛围，也暗合着诗人宁和的心境。诗人以惊、满、静、闲四字，精微地传递出雪夜到雪晨的心绪流转。王维吸纳了前人咏雪的艺术经验，采用不拘泥于物象本身、纯以感官印象淡笔点染的手法，绘就了一幅清寒静谧，却又兼具声息、光色、动态与生气的夜雪图卷。

　　这首诗的主题立意与艺术构思，对后世大历诗人韦应物的《寄全椒山中道士》《秋夜寄邱二十二员外》等名篇，都产生了一定的影响。