鹊踏枝·过人家废园作

译文及注释

译文
废园中春草长得茫茫一片，青翠茂密，却终究留不住春光。野藤与荆棘侵占了路径，妨碍着行人迈步。不懂人情世故的柳絮偏要在风中飞舞，密密地、轻轻地扑落在人的脸上。
这座园子的主人究竟是谁呢？墙角里有一朵孤零零的花正开得耀眼。莫要怪无人前来采摘，只因它开在春暮之时，实在不是时候啊。

注释
鹊踏枝：词牌名。即“蝶恋花”，又名“凤栖梧”等。双调，六十字，上下片各五句四仄韵。
漠漠春芜：茫茫一片春草。漠漠：广漠无边的样子。
春芜：春草碧绿貌。
春不住：春去了。
碍却：妨碍。
蒙蒙：一作“濛濛”，雨雪云雾迷茫

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译文及注释

译文
废园中春草长得茫茫一片，青翠茂密，却终究留不住春光。野藤与荆棘侵占了路径，妨碍着行人迈步。不懂人情世故的柳絮偏要在风中飞舞，密密地、轻轻地扑落在人的脸上。
这座园子的主人究竟是谁呢？墙角里有一朵孤零零的花正开得耀眼。莫要怪无人前来采摘，只因它开在春暮之时，实在不是时候啊。

注释
鹊踏枝：词牌名。即“蝶恋花”，又名“凤栖梧”等。双调，六十字，上下片各五句四仄韵。
漠漠春芜：茫茫一片春草。漠漠：广漠无边的样子。
春芜：春草碧绿貌。
春不住：春去了。
碍却：妨碍。
蒙蒙：一作“濛濛”，雨雪云雾迷茫的样子。此处指飞絮漫天飞舞。
绣院：指有花木的院子。
明：指花开的耀眼。
如许：这样。
不合：不该。
阳春：温暖的春天。

创作背景

　　这首词作于公元1815年（嘉庆二十年乙亥）六月（一说这首词作于公元1814年（嘉庆十九年）或道光二十年（1840年））。经世致用，原是龚自珍青年时期即深怀的抱负，但是嘉庆十五年（1810年）应顺天乡试竟只中了个副榜，三年后再试又落榜。这首《鹊踏枝》就写于这一时期这样的心境中。

简析

　　这首词运用比兴手法，极写废园的荒芜凄凉景色，并以独明的孤花自况。词的上片先写废园春光关不住，春之景象中又有牵衣藤刺，扑面飞絮，这藤刺、飞絮，或许就是他对于时政的感慨；下片还是扣住春光来写，不过这春光却是暮春的景象，一朵孤花开放在墙角，没有人来采摘。结尾两句含有勉励的意思，勉励年轻一代珍惜少年时光，有所作为，莫使良机空逝而徒然叹息。全词寓情于景、情景交融，寓意深刻，郁勃激荡而凄绝灵动，抒发了词人兴亡、盛衰和怀才不遇之感，在晚清词坛别树一帜。

赏析

　　这首词运用比兴手法，以废园的荒芜景象寄托深沉感慨，并以墙角孤花自况。

　　上片写废园春色虽在却已无法留住春光。藤刺牵衣、阻碍行路，暗示朝中昏庸之辈处处牵制改革者的道路。偏是无情偏解舞，舞字一语双关，既指权贵们的酣歌醉舞，也指维新者前行的步伐，两种舞形成对立。蒙蒙扑面皆飞絮，则写出改革之路的坎坷艰难，悲愤之情溢于言表。

　　下片扣住暮春景象来写。绣院深沉谁是主，以绣院暗喻清王朝，寄寓着盼望圣主明君招揽人才、振兴国运的怀抱。一朵孤花开在墙角，明丽夺目，却无人培护、无人欣赏，突出其独立荒园、孤芳高洁的品格，与词人心境灵犀相通。结尾莫怨无人来折取，花开不合阳春暮，既是

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赏析

　　这首词运用比兴手法，以废园的荒芜景象寄托深沉感慨，并以墙角孤花自况。

　　上片写废园春色虽在却已无法留住春光。藤刺牵衣、阻碍行路，暗示朝中昏庸之辈处处牵制改革者的道路。偏是无情偏解舞，舞字一语双关，既指权贵们的酣歌醉舞，也指维新者前行的步伐，两种舞形成对立。蒙蒙扑面皆飞絮，则写出改革之路的坎坷艰难，悲愤之情溢于言表。

　　下片扣住暮春景象来写。绣院深沉谁是主，以绣院暗喻清王朝，寄寓着盼望圣主明君招揽人才、振兴国运的怀抱。一朵孤花开在墙角，明丽夺目，却无人培护、无人欣赏，突出其独立荒园、孤芳高洁的品格，与词人心境灵犀相通。结尾莫怨无人来折取，花开不合阳春暮，既是安慰孤花，也是强作自解，以花自喻，流露出怀才不遇的凄凉，又以生不逢时自我宽慰。

　　全词寓情于景，蕴藉含蓄，深意尽在景象之外。废园春景如同一幅时代的政治画图，映射出清王朝在奸佞当权下走向末路的现实。词人感慨时政腐败，为国家前途深深忧虑，空怀救国救民之才而无法施展，郁勃激荡中见出凄绝灵动，在晚清词坛别树一帜。