浣溪沙·红日已高三丈透

译文及注释

译文
太阳已经升得有三丈多高，铜制的香炉里，正依次添上兽形的香料。红色锦缎铺成的地毯，随着舞步的移动起了褶皱。
舞女按音乐节拍跳完一支曲，头上的金钗不慎滑落；喝到微醉时，常常拈起花朵凑近鼻尖轻嗅。从远处的宫殿里，远远传来箫声与鼓声。

注释
浣溪沙：词牌名。
红日：《诗话总龟》《西清诗话》《类说》《诗人玉屑》等本中均作“帘日”。
三丈透：指太阳升起已有三丈多高，这里指太阳升起的高度，是虚数，不是实数。透，透过。
金炉：《诗话总龟》中作“佳人”。金炉，铜制的香炉。
次第：依次。唐刘禹锡《秋江晚泊》诗中有“暮霞千

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译文及注释

译文
太阳已经升得有三丈多高，铜制的香炉里，正依次添上兽形的香料。红色锦缎铺成的地毯，随着舞步的移动起了褶皱。
舞女按音乐节拍跳完一支曲，头上的金钗不慎滑落；喝到微醉时，常常拈起花朵凑近鼻尖轻嗅。从远处的宫殿里，远远传来箫声与鼓声。

注释
浣溪沙：词牌名。
红日：《诗话总龟》《西清诗话》《类说》《诗人玉屑》等本中均作“帘日”。
三丈透：指太阳升起已有三丈多高，这里指太阳升起的高度，是虚数，不是实数。透，透过。
金炉：《诗话总龟》中作“佳人”。金炉，铜制的香炉。
次第：依次。唐刘禹锡《秋江晚泊》诗中有“暮霞千万状，宾鸿次第飞”之句。
香兽：以炭屑为末，匀和香料制成各种兽形的燃料。始用于晋代羊祜，《晋书·羊祜传》有记载。
红锦地衣随步皱：红锦地衣，红色锦缎制成的地毯。地衣，古时铺在地上的纺织品，即地毯。随步皱，指金锦织成的地衣随人的舞步的移动而打皱，此用以形容舞女舞蹈时红锦地毯随着舞女旋转打皱的情形。皱，明刻本《类说》卷三十四误作“雏”。
佳人：美女，这里指善于起舞的宫女。汉司马相如《长门赋》中有句：“夫何一佳人兮，步逍遥以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而独居？”
舞点：萧本二主词作“舞急”；吕本二主词作“舞黠”；《诗话总龟》《西清诗话》《诗人玉屑》中均作“舞彻”。舞点，按照音乐的节拍舞完了一支曲调。点，音乐的节拍。
金钗溜：头上的金钗滑落了。金钗，又称金雀钗，古代妇女头饰的一种。溜，滑落。
酒恶（ě）时拈（niān）花蕊（ruǐ）嗅：酒恶，《诗话总龟》中作“酒渥”。亦称“中酒”，指喝酒至微醉。这是当时方言。宋赵令《侯鲭录》卷八中云：“金陵人谓‘中酒’曰‘酒恶’，则知李后主诗云‘酒恶时拈花蕊嗅’，用乡人语也。”拈（niān），侯本二主词、吴本二主词中均作“沾”。《扪虱新语》中作“将”。时拈，常常拈取。花蕊，这里代指花朵。嗅，闻。
别殿：古代帝王所居正殿以外的宫殿。唐王勃《春思赋》中有句：“洛阳宫城纷合沓，离房别殿花周匝。”
遥闻：《西清诗话》、《类说》、《扪虱新话》中引《古今诗话》、《诗话总龟》、《诗人玉屑》作“微闻”。
箫鼓：箫与鼓，泛指乐奏。南朝梁江淹《别赋》中有句：“琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人。”箫，一种竹制管乐器。古代的箫用许多竹管排在一起做成，有底；现代的箫一般只用一根竹管制成，不封底，直吹。

创作背景

　　此词当作于宋开宝八年（975）之前，是李煜前期的作品。在这个时期，他的词作多以酒宴歌舞为描写对象，这首词就是其中的代表。

简析

　　此词主要描写宫中声色豪奢、风情旖旎的生活场景，展示了白天里举行的一场宫廷舞会，细致地刻画宫廷舞台富丽堂皇的布置，生动地写出舞女们轻盈灵动的舞步和妩媚婉转的姿态，真实地再现了词人前期奢华绮丽的生活以及自鸣得意的心情。全词语言精练细腻，鲜活而声色俱备，神情尽出，具有很强的艺术感染力。

鉴赏

　　这首词是南唐后主李煜在位江南盛期所作，描摹宫中歌舞升平的景象，展现了李煜早年的宫廷生活风貌。

　　词的上片，是帝王奢靡生活与耽于享乐的真实写照。

　　开篇从红日高悬、金炉添香写起，铺陈歌舞场面的周遭环境，全然是富贵闲人的从容姿态。陈善在《扪虱新语》卷七中说“帝王文章，自有一般富贵气象”，此言确非虚语。据史料记载，后主的宫苑极为富丽堂皇。《五国故事》载，李煜曾在宫中以销金罗缎糊饰墙壁，用白银钉、玳瑁押边；又以绿铜制隔扇，蒙以红罗，旁植梅花，花间还设有仅容二人的彩绘小亭，李煜常与宠妃周氏在亭中对饮，这样的景致宫中有好几处。宋代陶谷《清异录》卷上也记载：李后主每逢春

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鉴赏

　　这首词是南唐后主李煜在位江南盛期所作，描摹宫中歌舞升平的景象，展现了李煜早年的宫廷生活风貌。

　　词的上片，是帝王奢靡生活与耽于享乐的真实写照。

　　开篇从红日高悬、金炉添香写起，铺陈歌舞场面的周遭环境，全然是富贵闲人的从容姿态。陈善在《扪虱新语》卷七中说“帝王文章，自有一般富贵气象”，此言确非虚语。据史料记载，后主的宫苑极为富丽堂皇。《五国故事》载，李煜曾在宫中以销金罗缎糊饰墙壁，用白银钉、玳瑁押边；又以绿铜制隔扇，蒙以红罗，旁植梅花，花间还设有仅容二人的彩绘小亭，李煜常与宠妃周氏在亭中对饮，这样的景致宫中有好几处。宋代陶谷《清异录》卷上也记载：李后主每逢春盛时节，便在梁栋、窗壁、柱拱、阶砌间遍设隔扇，插满各色花卉，题为“锦洞天”。宫中的焚香器具品类繁多，极尽奢华。可词人在词中仅用两句，便巧妙勾勒出宫廷金碧辉煌、雍容华贵的生活图景。“三丈透”点明时辰已不早，词人慵懒闲散的情态如在眼前。金炉、香兽这类器物本就非寻常人家所能置办，更何况是“次第添”——逐一点燃。由此不难想见，歌舞已持续许久，场面铺陈盛大，而主人对这般耗费毫不在意。通宵达旦的歌舞、奢丽精美的器具、恣情肆意的宫廷生活，在作者眼中都显得顺理成章，也自然引出下片的内容。

　　下片首句紧承上片意脉，写词人眼中舞女的舞姿：鬓发散乱、金钗滑落，与上片开篇对应来看，可知歌舞彻夜未停，或许已是连宵达旦。词人敏锐捕捉到歌舞场景中的两处细节——“地衣皱”与“金钗溜”：随着舞步飞旋，红锦织就的地毯被踩出褶皱，舞女的金钗也从发髻间滑落下来。“酒恶”一句，写词人酒醉微醺，却仍以拈花嗅香消解酒意，想要继续宴饮。一个“拈”字、一个“嗅”字，活画出酒醉时的娇慵情态：微醉之人随手拈花，凑近嗅闻以解酒意，兴致仍浓，娇憨之态、酣然之趣尽显，楚楚动人。最后一句宕开一笔，从侧面烘托出此处宴乐的喧闹。

　　从内容层面看，词中所展现的生活空虚而腐朽：君主一味追求起居用度的奢华，全然不顾朝政与民生，将全部精力都放在享乐安逸之上。同时，词人对自己的这般生活始终持自得、赏玩的态度，这份自我陶醉还可从另一角度印证：他大概乐于、甚至希望旁人知晓自己的奢靡生活，因此才会有“别殿遥闻箫鼓奏”的描摹，让乐声远播到其他宫殿。从艺术层面看，这首词结构严谨，笔法纯熟，辞藻华美，意象鲜活。上下两片衔接自然、浑然一体，场景描摹细腻真切，情态刻画活灵活现。比如“酒恶时拈花蕊嗅”一句贴合日常情态，将沉醉享乐的人物形象写得跃然纸上；而开篇“红日已高三丈透”一句，更是被后世誉为绝唱。

　　这首描摹帝王享乐的词作，艺术上的精工与内容上的颓靡形成了鲜明对照，也与李煜后期的词作构成了巨大反差。由此不难想见，若不是对奢靡享乐的生活沉溺不已，李煜或许也不至于沦为亡国之君、阶下之囚。这其中的历史警示意义，正在于此。