杨花落

译文及注释

译文
冬去春来，已是暮春时节，红花都已落尽，唯独杨柳青青，春意正浓。
和风吹拂，杨花飘荡无依，我偏偏喜爱垂杨弄春的好景。
这时，美好艳丽、轻盈优美的杨花，飘满了居民家。
人家的女儿走出丝织的帷幕，打扫干净庭院，等待杨花飘落。
佩戴宝环的少女以纤纤玉手捧接杨花，杨花却又飞起，用翠绿色的衣裙也接不住。
杨花在瑶琴面前舞态分明，仿佛是闻乐起舞一般。杨花在少女的头面轻拂飞绕，似在爱怜玉人。
东园的桃花和李花都已开尽，只有杨花在暮春时节独领风骚。

注释
杨花落：南朝宋汤惠休有《杨花曲》，属乐府《杂曲歌辞》，

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译文及注释

译文
冬去春来，已是暮春时节，红花都已落尽，唯独杨柳青青，春意正浓。
和风吹拂，杨花飘荡无依，我偏偏喜爱垂杨弄春的好景。
这时，美好艳丽、轻盈优美的杨花，飘满了居民家。
人家的女儿走出丝织的帷幕，打扫干净庭院，等待杨花飘落。
佩戴宝环的少女以纤纤玉手捧接杨花，杨花却又飞起，用翠绿色的衣裙也接不住。
杨花在瑶琴面前舞态分明，仿佛是闻乐起舞一般。杨花在少女的头面轻拂飞绕，似在爱怜玉人。
东园的桃花和李花都已开尽，只有杨花在暮春时节独领风骚。

注释
杨花落：南朝宋汤惠休有《杨花曲》，属乐府《杂曲歌辞》，为五言古绝。《杨花落》即《杨花曲》。
北斗南回：北斗星斗柄南指，指冬去春来，大地复苏。北斗，即北斗星。《诗经·小雅·大东》疏：“箕斗并在南方之时，箕在南而斗在北，故言南箕北斗也。”
春物老：暮春时节。老，衰残。
红英：红花。
绿：指绿叶。
韶（sháo）风：和风，春风。
澹荡：荡漾的样子。指杨花飘荡无依。
可怜：可爱。
萦盈艳曳：临水摇曳，轻盈优美。艳曳，艳丽摇曳，形容杨花飘舞的情景。
出罗幕：走出丝织的帷幕。
静扫：犹净扫。扫除清净。
玉庭：庭院的美称。一作“玉除”，玉阶，用玉石砌成或装饰的台阶。亦用作石阶的美称。
宝环：用金玉珠宝制作的装饰品。
翠羽轻裾（jū）：翠绿色的衣裳。裾，衣裳的前后摆。
承：接。
历历：分明的样子。
瑶琴：有玉饰的琴。
舞金：喻指杨花。金，一作“态”。唐人多用金色状柳枝。白居易《杨柳枝》：“黄金枝映洛阳桥。”
菲红拂黛：杨花在少女的头面轻拂飞绕。菲，飞散。
芳：花。
娇暮春：意谓杨花在暮春时节独领风骚。娇，娇美。

创作背景

　　暮春三月，春色渐老。面对杨花似雪，纷扬飘洒，诗人不禁产生种种感触，以欢悦的心情写下了这首诗。

简析

　　《杨花落》是唐代诗人杨巨源（一说张乔）创作的一首七言古诗。这是一首歌咏杨花的诗。暮春时杨花盛开，故历来咏杨花的诗作大都以春色难留、芳菲萎谢为主题，抒发感伤之情，慨叹其飘泊零落。而此诗以欢悦之情，刻画出杨花漫天飞舞的曼姿娇态，并将杨花与翠羽轻裾的少女结合起来，渲染少女游戏杨花的轻怜蜜意，赋予杨花以崭新形象和生机勃勃的活力，寄托着诗人对美好风物的热爱，对人性爱美之心的讴歌。全诗进行层层衬托，主宾配合，笔致多变。诗歌语言丽词迭出，圆转流美，色彩缤纷，对塑造形象、创造氛围起到很大作用。

赏析

　　这首诗描摹出漫天杨花轻盈曼妙的姿态与娇柔灵动的韵致，为杨花塑造出别具一格的全新形象。

　　开篇“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”两句，写北斗星斗柄转向南方，时节由冬入春、大地回暖。诗人落笔便跳过初春、仲春阶段，直接点出暮春时节花事凋零的景象，直扣诗题，简洁利落，毫无冗余。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好”两句，写红花稀落、新绿未浓之时，正是垂杨装点暮春风光的时节。诗人将情意投射到春风之上，以“无所依”“偏惜”的表述，把和煦春风写得情思缱绻，以物拟人的笔法灵动鲜活。诗作由暮春时节写到春风，再由春风引向垂杨，始终未直接点明杨花，看似直扣诗题，实则欲露还藏，稍作铺垫。

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赏析

　　这首诗描摹出漫天杨花轻盈曼妙的姿态与娇柔灵动的韵致，为杨花塑造出别具一格的全新形象。

　　开篇“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”两句，写北斗星斗柄转向南方，时节由冬入春、大地回暖。诗人落笔便跳过初春、仲春阶段，直接点出暮春时节花事凋零的景象，直扣诗题，简洁利落，毫无冗余。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好”两句，写红花稀落、新绿未浓之时，正是垂杨装点暮春风光的时节。诗人将情意投射到春风之上，以“无所依”“偏惜”的表述，把和煦春风写得情思缱绻，以物拟人的笔法灵动鲜活。诗作由暮春时节写到春风，再由春风引向垂杨，始终未直接点明杨花，看似直扣诗题，实则欲露还藏，稍作铺垫。

　　“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家”，到这里，作为全诗核心的杨花才缓缓登场。“萦盈艳曳”四字，写尽杨花漫天飞舞、回旋飘摇的情态，既有数量之繁，又有动态之美，轻盈辗转的模样如在眼前。诗句字面未着一个“风”字，可杨花的每一分动势都离不开风的吹拂，承接上文春风拂花的意脉，笔法含蓄空灵。但若只单纯吟咏杨花本身，未免显得单薄乏味。诗人以“满人家”三字自然引出下文，拓宽了意境，过渡得浑然无迹。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，环境雅致清丽，少女娇美动人。在写罢柳絮纷飞之后，诗人并未立刻铺写少女戏花的场景，反而故意放缓笔调，以静谧庭院衬托飞动的杨花，再顺势引出点睛之笔：“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著”。佩戴着玉环的少女伸出纤纤素手捧接杨花，杨花却稍作停留便再度飞起；少女用绣着翠羽的衣襟兜承杨花，杨花也始终盘旋不肯落定。诗句只描摹少女的衣饰与动作，可少女娇憨灵动、轻快自在的神态，以及杨花轻盈缥缈的特质，都尽数浮现眼前，写形貌更见神韵，做到了形神兼备。如果说春风怜花是第一层衬托，那么从拟人化的春风到真实的少女，少女惜花的描写让衬托效果更突出，也奠定了全诗明媚鲜活的基调。

　　少女手捧不住、衣襟承不着，杨花反倒主动撩拨起少女来：“历历瑶琴舞金陈，菲红拂黛怜玉人”。杨花在瑶琴旁姿态分明、翩跹飞舞，好似循着乐声起舞一般；它掠过红颜妆面，拂过青黛眉梢，仿佛也懂得怜惜佳人。从人戏花到花戏人，从少女惜花到花怜少女，两厢情意交融，愈发浓烈。诗人将杨花拟人化，写它懂得怜香惜玉，想象新奇脱俗，开拓出全新的意境；而这份灵动的神韵又始终不脱离杨花体轻易飞的本貌，立足于实景，在写实中生出虚灵的意趣。“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春”，结尾再以桃李芳华凋零来反衬杨花。一个“娇”字，再度将杨花拟人化，用字精妙传神。若没有前文少女戏花的铺垫，“娇”字的意境便无从依托；若没有花戏少女的描写，“娇”字的情态也难以显现。这一句收束贯通全篇，让杨花的风姿更显灵动飘逸，全诗至此笔调轻灵流畅，一气呵成。

　　历来吟咏杨花的作品，多因春色难留、百花凋零而带上感伤色彩，大都慨叹杨花漂泊无依、零落四散。这首诗却另辟蹊径，发掘暮春杨花的可爱之处，抒写明快美好的情怀，避开常见的感伤立意，视角新颖独到，尽显诗人浓厚的生活意趣。为凸显杨花的可爱，诗作运用了层层衬托的手法：以“红英落尽绿尚早”的暮春景象作反衬，以拟人化的春风作正衬，以少女戏花的场景再作正衬，最后又以东园桃李凋零再度反衬，主宾搭配得当，笔法灵活多变。全诗辞藻华美、色彩明丽，对塑造形象、渲染氛围起到了重要作用；再加上用韵平仄交替、抑扬错落，更让语言显得圆转流畅，很好地传递出诗人明朗愉悦的心绪。