酷相思·月挂霜林寒欲坠

译文及注释

译文
经霜的树林里充满寒意，月儿挂在树梢似乎飘飘欲坠。分别的人早起身来到正门之外，多么无可奈何，这伤心的别离。我真想留住你，但只是留你无计；你不得不离开，又担心归来无计。
你骑马而去，离愁聚积在心底；我伫立凝望，襟袖沾满了眼泪。这一别双双憔悴情难言呵，不知那江路旁的梅花，是否已经吐蕊？当春天来临的时候，我一定折梅频寄，当你到江南的时候，也请你折梅频寄。

注释
酷相思：词牌名。双调，六十六字，上下片各四仄韵，一叠韵。
欲坠：指天上月轮西垂，黎明将至。
奈离别：意思是说无法对付离别，不得不就此分手。奈：奈何，无奈。

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译文及注释

译文
经霜的树林里充满寒意，月儿挂在树梢似乎飘飘欲坠。分别的人早起身来到正门之外，多么无可奈何，这伤心的别离。我真想留住你，但只是留你无计；你不得不离开，又担心归来无计。
你骑马而去，离愁聚积在心底；我伫立凝望，襟袖沾满了眼泪。这一别双双憔悴情难言呵，不知那江路旁的梅花，是否已经吐蕊？当春天来临的时候，我一定折梅频寄，当你到江南的时候，也请你折梅频寄。

注释
酷相思：词牌名。双调，六十六字，上下片各四仄韵，一叠韵。
欲坠：指天上月轮西垂，黎明将至。
奈离别：意思是说无法对付离别，不得不就此分手。奈：奈何，无奈。
真个是：即真是，真的是。
无计：没有办法。
供憔悴：指双方因离别都呈现出一副憔悴的面容。供：供奉，词中引申为“呈现”。
问江路梅花开也未？春到也、须频寄 ：化用陆凯寄范哗诗“折梅逢驿使，寄与陇头人”，及《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”一类诗句，描写女子的临别叮咛，意思是提醒对方别将自己遗忘，希望他看到梅开而想到自己，春天到来时要折梅相寄，人到目的地后也受折梅相寄。频寄：频繁地折梅相寄。

创作背景

　　《酷相思·月挂霜林寒欲坠》具体记作年代不详，但据《词苑丛谈》记载，词人程垓与锦江某女子眷恋甚笃，离别时作下这首词。

简析

　　词的上片着重抒发词人对所恋之人不忍离别的愁苦心情；下片设想别后彼此之间的刻骨相思。全篇浅俗直朴，情调缠绵悱恻，词中仅有首句为景语，描绘别时的环境气氛，其余均为刻画心理活动，表达了双方依依难舍的惜别之情，写尽双方感情之深、两地相思之苦，感人至深。

赏析

　　这首《酷相思》是程垓词中的代表作品。宋金元词坛上，采用这一词牌的作品仅此一篇。程垓的这首词作虽文辞流传较广，还曾被选入《花草粹编》，但《酷相思》本属僻调，体式别致、创作门槛高，难以效仿，因此后世承袭这种词风的作者并不多见。

　　上片抒写别离之苦，着力刻画临别时欲留不得、欲去不舍的矛盾痛楚。开篇“月挂霜林寒欲坠”是全词仅有的一句景物描写，渲染出天将破晓、寒气逼人的环境氛围。本该是酣眠安睡的时辰，门外却已在催促行人启程。“奈离别如今真个是”是“奈如今真个是离别”的倒装句式，直言面对将至的别离，人终究无计可施。倒装的用法既贴合词牌格律，也显得新颖脱俗，强化了身不由己的无奈感。紧

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赏析

　　这首《酷相思》是程垓词中的代表作品。宋金元词坛上，采用这一词牌的作品仅此一篇。程垓的这首词作虽文辞流传较广，还曾被选入《花草粹编》，但《酷相思》本属僻调，体式别致、创作门槛高，难以效仿，因此后世承袭这种词风的作者并不多见。

　　上片抒写别离之苦，着力刻画临别时欲留不得、欲去不舍的矛盾痛楚。开篇“月挂霜林寒欲坠”是全词仅有的一句景物描写，渲染出天将破晓、寒气逼人的环境氛围。本该是酣眠安睡的时辰，门外却已在催促行人启程。“奈离别如今真个是”是“奈如今真个是离别”的倒装句式，直言面对将至的别离，人终究无计可施。倒装的用法既贴合词牌格律，也显得新颖脱俗，强化了身不由己的无奈感。紧接着两句将这份心绪再推一层：想留下，找不到挽留的由头；想离去，又盼不到重聚的归期。词句直抒胸臆，情意缠绵，不加掩饰，还未动身便盼着重逢，可重逢遥遥无期；明明满心不舍，却不得不转身作别。这般注定分离、后会难期的境遇，任谁都会黯然神伤，寥寥数语写尽了天下有情人别离时的共通心境。

　　下片写别后绵长的相思。词人先以离魂、憔悴概写别后的消瘦失魂，再用折梅寄远的典故将情意深化。“问江路”三句，化用南朝民歌折梅寄江北与陆凯折梅赠远的诗意，情意表达却更胜一筹。尤其是歇拍两句，以“春到”“人到”反复回环，又叠用“须频寄”的叮嘱，笔致精妙，写尽两心相印的深情与两地相隔的苦楚。

　　这首词写景笔墨不多，重心全在抒写离情别绪。语言质朴平实，不事夸张，却能在娓娓道来之中传递出缠绵婉转的情意，自有打动人心的力量。这般艺术效果，与词牌的特殊体式、独特笔法密切相关。

　　其一，上下两片句法一致，整体形成回环复沓的韵律。上片结句与下片歇拍都采用叠韵句式，结构完全相同，令每一片内部也自成回环往复的格局。回环之中套着回环，复沓之上叠着复沓，反复咏唱之间，自有音韵天成的绵长韵味。

　　其二，词中多有三字停顿。全词十句里有六处三字逗，节拍短促，营造出哽咽断续、如泣如诉的抒情调子。

　　其三，词中多用“也”字舒缓语气。十句之中有五句用到语气词“也”，配合多处三字停顿的节奏，更衬出曼声低语、长吁短叹的情态。虚字的运用向来难把握，少则不足，多则累赘，一首词里用两三个虚字已属寻常，过量便为词家所忌。可这首词里仅“也”字就有五处，再加上“正”“奈”“个”等其他虚词，读来却丝毫不见繁冗，反倒情态生动，沉郁婉转，气韵饱满。关键就在于，每一处虚词都有实在的情感作依托，虚中藏实，故而不觉空洞。

　　这些形式上的特点，都是为贴合“酷相思”的主题服务的，内容与形式在这首词里实现了高度的统一。全词语出本色，情感的冲击力远非那些刻意雕琢柔婉的作品可比。