雁儿落带过得胜令·春花闻杜鹃

译文及注释

译文
春日里徜徉花丛，我听见杜鹃声声啼鸣；秋夜中凝望月下，我目送燕子悄然归巢。人情淡薄恰似天边浮云，时光流逝快如离弦之箭。
我省下买花的闲钱，快步奔向桑园田间。盖起三间茅草小屋，待到秋日，便能在几顷肥饶的田地上收获作物。床头摆放着一本陶渊明的传记，窗台边则抄写着几联杜甫的清新诗作。

注释
雁儿落带过得胜令：由“雁儿落”与“得胜令”两个曲牌组成的带过曲。
杜鹃：又称子规、催归鸟、夏候鸟。其啼声似“不如归去”。
留下买花钱：意即不取高俸禄，喻指弃繁华而归隐。
趱（zǎn）：赶快，催促。
苫（shàn）：用草覆盖

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译文及注释

译文
春日里徜徉花丛，我听见杜鹃声声啼鸣；秋夜中凝望月下，我目送燕子悄然归巢。人情淡薄恰似天边浮云，时光流逝快如离弦之箭。
我省下买花的闲钱，快步奔向桑园田间。盖起三间茅草小屋，待到秋日，便能在几顷肥饶的田地上收获作物。床头摆放着一本陶渊明的传记，窗台边则抄写着几联杜甫的清新诗作。

注释
雁儿落带过得胜令：由“雁儿落”与“得胜令”两个曲牌组成的带过曲。
杜鹃：又称子规、催归鸟、夏候鸟。其啼声似“不如归去”。
留下买花钱：意即不取高俸禄，喻指弃繁华而归隐。
趱（zǎn）：赶快，催促。
苫（shàn）：用草覆盖。

创作背景

　　吴西逸曾在杭州等地逗留过，也曾为求功名到过京师，可能做过小官，但很不得志，为此甚怀不平。终于，他看破世情，摒弃功名，隐居林泉。这首曲子即为其归隐前后所作。

简析

　　此曲旨在抒发人生苦短的怅惘与时光飞逝的紧迫感，进而倡导急流勇退的人生选择——及早挣脱名利的束缚，归隐田园，以寻觅一份闲适自在的人生状态。在艺术表达上，全篇尽显质朴之美，采用白描笔法，语言平易浅近、流畅自然，纯以白话口语成文，不事雕琢却浑然天成，将天然淳真的韵味融入字里行间，读来毫无晦涩之感。

赏析

　　“雁儿落带得胜令”是散曲小令中“带过曲”的典型之作，以平易语言藏深意，既抒发了作者的隐逸之思，又暗含未忘世事的情怀，尽显元代文人的复杂心境。

　　“带过曲”是小令的特殊体式，原本小令仅用一支曲调，若情意未尽，可续写一至两支音律衔接的曲调，即为“带过”。这种形式最初见于北曲，后南曲亦有效仿，分为北带北、南带南、南北互带三类，此曲便由前四句“雁儿落”与后八句“得胜令”组合而成。

　　上片“雁儿落”聚焦外界环境，既写宇宙时序，也写社会人情。“春花闻杜鹃，秋月看归燕”是精巧的互文，春景秋致中，杜鹃啼鸣与燕子往来交织，节气恒常而人事变迁，暗合“年年岁岁花相似，岁岁年年人

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赏析

　　“雁儿落带得胜令”是散曲小令中“带过曲”的典型之作，以平易语言藏深意，既抒发了作者的隐逸之思，又暗含未忘世事的情怀，尽显元代文人的复杂心境。

　　“带过曲”是小令的特殊体式，原本小令仅用一支曲调，若情意未尽，可续写一至两支音律衔接的曲调，即为“带过”。这种形式最初见于北曲，后南曲亦有效仿，分为北带北、南带南、南北互带三类，此曲便由前四句“雁儿落”与后八句“得胜令”组合而成。

　　上片“雁儿落”聚焦外界环境，既写宇宙时序，也写社会人情。“春花闻杜鹃，秋月看归燕”是精巧的互文，春景秋致中，杜鹃啼鸣与燕子往来交织，节气恒常而人事变迁，暗合“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的时空恍惚感。“人情薄似云，风景疾如箭”则以工整对偶，点出世态的淡漠善变与时光的飞速流逝，既传递出世事带来的空虚无措，也藏着对个体生命有限性的叩问，这正是作者萌生归隐之志的根源。

　　下片“得胜令”转而铺陈归隐后的生活，分为物质与精神两层。物质上，作者留起买花闲钱，快步投身桑园田间，三间茅苫小屋、数顷肥硕秧田，勾勒出如陶渊明“方宅十余亩，草屋八九间”般自给自足的躬耕生活，虽非锦衣玉食，却能与花鸟相伴、安贫乐道，契合超然无累的人生追求。精神上，床边放着陶渊明的传记，窗前抄写杜甫的清新诗篇，看似是诗意栖居的自在之态，实则藏着作者的真实心境。他虽以陶渊明自励，却未能达到那般任真固穷的境界；“抄杜甫诗篇”即便冠以“清新”二字，也难掩其与杜甫一脉相承的忧国忧民之情——冷眼看透世情却仍热肠挂怀现实，这份无法割舍的文人担当，让作品跳出纯粹消极避世的框架。

　全曲的艺术特色尤为鲜明，通篇采用白描手法，不用典故、不堆砌华艳辞藻，纯以口语成文，读来流畅自然、浑然天成。看似平淡的表达背后，藏着精工的对偶、灵活的句法、自然的比兴与饱满的铺排，足见锤炼之功。《太和正音谱》以“如空谷流泉”评价吴西逸的曲作，用在此曲身上，恰如其分地道出其清澄自然又耐人寻味的特质。