醉花间·晴雪小园春未到

译文及注释

译文
雪晴后的小园白雪皑皑，春天还未到，池边的梅树却早已悄悄地绽开。高高的树梢上喜鹊在衔泥筑巢，斜挂天边的月儿照着充满寒意的小草。
江南金陵的风景山川，自古以来都是那么美丽娇娆。风光依旧可少年人转眼就见苍老。相逢不易请让我们痛饮开怀，因为人生总是别离时节多而欢乐机会少。

注释
晴雪：雪后晴天。
衔巢：衔树枝做巢。
明：照亮。
寒草：枯草。
金陵：今江苏省南京市。
莫厌：莫辞。

创作背景

　　冯延巳作为位极人臣的南唐宰相，虽生活优裕，但国况日下、宦海沉浮，使他对人生有着深沉的思考。纵情歌酒之馀，也产生淡淡的哀愁，也有光阴如电的慨叹。这首《醉花间》是其士大夫闲逸生活的写照。

简析

　　这首词写的是“欢会”之情，却并非缠绵悱恻，而是俊朗高远。上片四句全写景，描绘了早春时节“小园”中的勃勃生机。这四句写景虽仅局限在小园中，却也写得上下连贯、层次清楚，既清新自然又深邃含蓄；下片六句，既有写景，又有言情。前三句在赞美江南一带山川风景的同时，发出山川不老，而人生易老的感叹。正因如此，才引出下面一气呵成的三句：人生总是欢会太少而离别太多，所以相聚时就不要怕醉，而应畅饮。后三句与前三句是互为因果：人生易逝，便要珍惜大好时光。全词构思精巧，意境深邃而造语自然，堪称佳制。

赏析

　　这是一首吟咏春日的词作，核心主题为借春抒怀、临歧惜别，寄寓了年华易逝的怅惘与佳会难逢的慨叹。

　　全词采用仄韵为主的用韵方式，十句之中八处押仄韵，仅下片第四、第五两句转用平韵，其余部分一韵贯通。

　　上片四句句句入韵，三、四两句构成工整对偶。开篇首句着意凸显“春”字，后文便围绕“春未到”的核心意象铺展景致。“晴雪”未消，暗喻春意尚浅。小园之中残雪覆庭、余寒侵骨，百草千花都还沉睡未醒，因此说“春未到”。即便如此，报春的早梅已在池边悄然绽放。第二句承上句作转折，“梅自早”三字，写出梅花最先感知春信、冒寒独开的意态。三、四两句仍呼应首句，进一步渲染春寒未退的氛围。“

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赏析

　　这是一首吟咏春日的词作，核心主题为借春抒怀、临歧惜别，寄寓了年华易逝的怅惘与佳会难逢的慨叹。

　　全词采用仄韵为主的用韵方式，十句之中八处押仄韵，仅下片第四、第五两句转用平韵，其余部分一韵贯通。

　　上片四句句句入韵，三、四两句构成工整对偶。开篇首句着意凸显“春”字，后文便围绕“春未到”的核心意象铺展景致。“晴雪”未消，暗喻春意尚浅。小园之中残雪覆庭、余寒侵骨，百草千花都还沉睡未醒，因此说“春未到”。即便如此，报春的早梅已在池边悄然绽放。第二句承上句作转折，“梅自早”三字，写出梅花最先感知春信、冒寒独开的意态。三、四两句仍呼应首句，进一步渲染春寒未退的氛围。“鹊衔巢”写喜鹊衔草筑巢，“鹊”前以“高树”修饰，点明是在高耸的树枝间。正因树高风劲，鸟儿才要在春欲至未至之时赶筑巢窠，抵御余寒侵袭。“斜月明寒草”一句里，“斜月”呼应首句的“晴”字，“寒”字呼应前文的“雪”字。既有月色，当是夜间景致：天色放晴，草叶间还沾着残雪，月光照在带雪的寒草上，愈显晶莹澄澈。

　　上片四句纯为写景，从“小园晴雪”起笔，继以“池边早梅”，再写“高树鹊巢”，最终收束于“斜月寒草”。四句文脉连贯，结构紧凑且层次分明，随着作者的视角移步换景，虽囿于小园方寸之地，却一句一画面、一步一境地引人入胜。虽说春意未临、轻寒尚重，读来却觉景致层出、目不暇接。尤其三、四两句，构思精巧灵动，意境幽远深沉，用语却自然浑成，堪称名句佳构。

　　下片六句，写景与抒情交织并行。按语意可分为两层：前三句为第一层，前两句摹写景物，后一句转入人事感慨；前两句正面盛赞江南风物，后一句笔锋陡转，生发深沉慨叹。这三句语意明畅，意在赞美金陵一带的山水景致，只是赞叹之余，也生出山河依旧、人事更迭的怅惘——“昨日少年今白头”，人生本就倏忽短暂。这一句反承前文“风景好”的铺陈，又为下文抒情做了铺垫，起到承上启下的枢纽作用，是全词的关键之处。“相逢”之后三句一气贯注，以劝酒惜别为核心：前一句写把盏劝饮，后两句写临歧惜别，前因后果，脉络清晰。这三句与下片前三句也构成因果关联：正因金陵道上风光正好，却人生苦短、青春易逝、佳会难期，才更要珍惜当下的相聚时光，借杯酒畅叙心意。这便是词作所要抒发的情思，也是全词的主旨所在。

　　当然，身为封建士大夫代表的冯延巳，思想境界自有其时代局限。他所慨叹的人生离多会少，虽有普遍的人情共鸣，终究带着鲜明的时代印记。即便如此，这首词的艺术构思与表现手法仍有独到之处，尤其是以浅近平实的笔墨抒写复杂纷纭心绪的笔法，对后世创作不乏启发意义。