巫山高

译文及注释

译文
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪，神女长裙拖带着云烟。
楚王思念梦中神女，飕飕起凉风，天亮后只见风吹细雨，苔藓处处生。
神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。

注释
《巫山高》：本为乐府古题，是《汉铙歌十八曲》之一。巫山：在今重庆巫山县东，山如巫字形，故名。
丛丛：群峰簇聚的样子。
大江：指长江。神：指巫山神女。翻澜（fān lán） ：波澜翻卷。曳（yè）烟：指神女在烟云中飞行，长裙拖带着云彩。

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译文及注释

译文
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪，神女长裙拖带着云烟。
楚王思念梦中神女，飕飕起凉风，天亮后只见风吹细雨，苔藓处处生。
神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。

注释
《巫山高》：本为乐府古题，是《汉铙歌十八曲》之一。巫山：在今重庆巫山县东，山如巫字形，故名。
丛丛：群峰簇聚的样子。
大江：指长江。神：指巫山神女。翻澜（fān lán） ：波澜翻卷。曳（yè）烟：指神女在烟云中飞行，长裙拖带着云彩。
楚魂寻梦：指楚襄王（一说楚怀王）梦遇巫山神女的故事，见宋玉《神女赋》。颸（sī）然：凉飕飕。
苔钱：苔藓，圆如铜钱，故称。
瑶姬：巫山神女名。相传为赤帝之女，死后葬于巫山之南，楚怀王梦见与其相遇，自称是巫山之女。见《襄阳耆旧传》。
丁香：即紫丁香。
筇（qióng）竹：又名邛竹，古邛国（在今四川西昌市东南）所产之竹，节长心实。
古祠：指巫山神女祠，在巫山的对面。近月：极言山峰上的古祠位置高险。蟾桂：指传说中的月宫里的蟾蜍和桂树。
椒：花椒，灌木，子实紫红，开黄绿色小花。坠红：此处椒花实指花椒的子实，故曰“坠红”。湿云：湿度大的云。

创作背景

　　《巫山高》原为汉代鼓吹铙歌十八曲之一，后成为乐府旧题。南北朝以来，有诸多以《巫山高》命题的诗作，其情旨大都围绕巫山朝云暮雨的山色和楚襄王梦遇神女的故事。李贺的这首《巫山高》同样未脱此境。据史料记载，李贺一生未曾到过巫山，此诗是他的奇想之作。

简析

　　《巫山高》是一首七言古诗，这首诗在描写巫山景色的同时融进了有关巫山神女的神话传说，写得缥缈幽冷，其风调、意趣颇似《楚辞·九歌》。这首《巫山高》的独特之处在于诗人以饱含历史沧桑感的笔触，将巫山地标性的传说融入到巫山的景致和气候中，巧妙地寓情于景，情景交融，浓化了诗歌的悲剧气氛。

赏析

　　全诗以描摹巫山景致落笔，依托巫山神女的古典典故铺展诗意脉络。

　　开篇三句“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，精准勾勒出巫山十二峰的奇绝风貌，起笔便攫住读者心神，带人步入诗作的意境之中。“神曳烟”三字堪称妙笔，生动摹写出巫山云烟凌空缥缈、缓缓飘移的姿态，与波澜翻涌、水势浩荡的大江形成强烈的动态反差；同时，大江与云烟的灵动之态，又与静谧的陡峭崖壁、葱郁的层林碧树形成鲜明对照，让诗作开篇既色彩谐和，又层次分明，动静相衬，满是诗情画意。这般灵秀的山水，最易撩动世人的奇思遐想。“神曳烟”中一个“神”字，笔致轻灵，自然牵出下文的巫山神女典故，诗情也由景致描摹顺滑过渡到优美的神话传说

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赏析

　　全诗以描摹巫山景致落笔，依托巫山神女的古典典故铺展诗意脉络。

　　开篇三句“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，精准勾勒出巫山十二峰的奇绝风貌，起笔便攫住读者心神，带人步入诗作的意境之中。“神曳烟”三字堪称妙笔，生动摹写出巫山云烟凌空缥缈、缓缓飘移的姿态，与波澜翻涌、水势浩荡的大江形成强烈的动态反差；同时，大江与云烟的灵动之态，又与静谧的陡峭崖壁、葱郁的层林碧树形成鲜明对照，让诗作开篇既色彩谐和，又层次分明，动静相衬，满是诗情画意。这般灵秀的山水，最易撩动世人的奇思遐想。“神曳烟”中一个“神”字，笔致轻灵，自然牵出下文的巫山神女典故，诗情也由景致描摹顺滑过渡到优美的神话传说。

　　“楚魂寻梦风颸然”以下四句，专写楚王梦遇瑶姬的典故，诗中“楚魂寻梦”即指此事。李贺化用这则典故，不落俗套地不写神女来会楚王，反写楚王魂魄循着飒飒凉风，追寻梦中的瑶姬。可瑶姬一别已是千年，巫山之阳再难寻觅她的踪影，只剩晓风暮雨中滋生的青苔，与丁香翠竹丛里传来的老猿哀啼。

　　诗作结尾两句，将上文诗意收束补足：神女早已无踪，唯留古祠犹在。诗中“椒花坠红”的写法，是因李贺未曾亲至蜀地，全凭艺术想象落笔，误将紫红的花椒果实视作花朵，才生出“坠红”的诗性意象。山间湿气氤氲，连云都带着湿润之气，因此有“湿云”之语。这两句写古祠临近月轮，寒气侵人，空寂无人，不时有椒花飘落祠旁。以空寂幽冷的意境收束全篇，有力凸显出“楚魂寻梦”的虚妄空幻，暗合全诗的主旨。

　　细究诗作的艺术特色，主要有三点：

　　一是着意营造矛盾张力，求新求变。这种艺术追求最突出地体现在对比手法的运用上。比如开篇三句便将山与水对举：峰峦巍峨高耸，岿然静立；江水奔涌翻澜，奔流不息。一静一动，一高一远，一明秀一雄浑，在对比中生出磅礴气势，格调雄健高远，开合动荡。

　　二是叠字与重字运用精妙，丰厚了语言的表意层次。比如开篇的“碧丛丛”，再如“瑶姬一去一千年”中的两个“一”字，一虚一实，看似毫不相干，实则意脉紧密相连，表现力极强。“一去”藏着一去不返的怅惘，“一千年”则衬出逝者不返、岁月无情的苍凉。多情的楚王望眼欲穿，却始终等不到神女身影，有效加重了诗作的悲剧氛围。

　　三是以暖色调写悲凉境况，构思奇巧，效果突出。末句“椒花坠红湿云间”中，红色本属暖色调，常用来烘托喜庆场景。此处却将它与动词“坠”、形容词“湿”搭配，残红坠落的凄艳形态令人触目伤情，就如同绿珠堕楼引得后世无尽的同情、惋惜与哀恸一般——所有鲜活美好的事物零落摧折，反倒更添人心的悲戚之感。