故人虽在多分散，独向南池看白鸥。

译文及注释

译文
在梦中回到了黄鹤楼和鹦鹉洲，像从前那样又游玩了一遍。
苍茫的山岭一直延伸到三湘的道路两旁，落日的光辉铺满了七泽的水面。
傍晚时分，城头的鼓声和号角一齐响起，声音传向四方、震动着大地；人们把船系在江边的时候，千船万帆高低错落地排列着，让人看不过来。
从前的朋友都还在，却因为分散难以聚在一起，只能独自对着南池，看那白鸥嬉戏。

注释
三湘：指洞庭湖南北、湘江流域。
七泽：指楚地诸湖、云梦古泽。

赏析

　　在揭傒斯早年漫游汉水、湘江一带的行程中，武昌是他住得最久、印象也最深的地方。诗的开头两句，只说自己梦中来到黄鹤楼和鹦鹉洲这两处旧游之地，连用两个地名，不加修饰，看似简单，其实大有深意。诗人用浑厚笔法把景物直接托出，还顺势带了一个“浑”字，这正是高明之处。他知道此刻绝不能精雕细琢，否则下面的句子就不好自然引出了。

　　正因为站在质朴无华的黄鹤楼头、鹦鹉洲前，放眼望去，所见皆是雄浑之景。“苍山斜入三湘路，落日平铺七泽流”——巍峨的苍山，殷红的落日，武昌有着极其浑成的气象。三湘指洞庭湖以南、湘江流域，七泽指楚地各处湖泊和云梦古泽，这是武昌开阔的视野。苍山斜斜地延伸到三湘的道路之

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赏析

　　在揭傒斯早年漫游汉水、湘江一带的行程中，武昌是他住得最久、印象也最深的地方。诗的开头两句，只说自己梦中来到黄鹤楼和鹦鹉洲这两处旧游之地，连用两个地名，不加修饰，看似简单，其实大有深意。诗人用浑厚笔法把景物直接托出，还顺势带了一个“浑”字，这正是高明之处。他知道此刻绝不能精雕细琢，否则下面的句子就不好自然引出了。

　　正因为站在质朴无华的黄鹤楼头、鹦鹉洲前，放眼望去，所见皆是雄浑之景。“苍山斜入三湘路，落日平铺七泽流”——巍峨的苍山，殷红的落日，武昌有着极其浑成的气象。三湘指洞庭湖以南、湘江流域，七泽指楚地各处湖泊和云梦古泽，这是武昌开阔的视野。苍山斜斜地延伸到三湘的道路之间，落日平平地铺展在七泽的水面之上，写出了武昌壮阔的形势。苍山连绵不绝，所以用“斜”字写其蜿蜒深入；落日已贴近地平，所以用“平”字写其四面铺展，措辞十分生动。更重要的是，这两句一前一后，对仗工整，用力均衡，富有对称美感；全用赋体叙述，更添了一份凝重。

　　武昌的山川之胜写足之后，颈联转而写风土之奇。“鼓角沉雄遥动地，帆樯高下乱维舟。”武昌是长江上游的战略要地，城墙高厚。傍晚时分，城头鼓角齐鸣，那深沉雄壮的余音远远传开，仿佛能撼动大地；武昌也是九省通衢、商贾云集的要镇。傍晚人们系舟江边时，千帆万樯高低错落，令人眼花缭乱。这两句，前句的森远苍茫与后句的热闹繁乱，气象上都与山川的雄伟相匹配；而“遥”字和“乱”字，分别点出了鼓声的绵延不绝与帆樯的密集如林，可谓点睛之笔，让全句活了起来，毫不逊色于上一联中“斜”“平”二字的精妙。

　　诗的尾联写到了梦醒时分：“故人虽在多分散，独向南池看白鸥。”武昌是诗人交友众多的城市，梦到武昌若不提故人，总觉得对不住昔日朋友。因此，在梦醒之后才发出故人分散难聚的感叹，这种布局十分恰当得体。白鸥在古诗中常是陪伴隐士栖居故园的伙伴，所以独对南池看白鸥，也暗中点出了自己的处境。梦醒后的气象颇为萧条，而这份萧条，恰恰反衬出上文所写的宏大景象和当年的壮游。收起